《在超市後門吸菸的二人》，簡稱“ 市後煙 ”，大概是今年最火的新番之一。
首先跟《鏈鋸人》瑪奇瑪有幾分相似的女主角山田，完美的詮釋了什麼叫做“好的人設是成功的一半”。
然後是跟《咒術迴戰》日車寬見神似的男主角佐佐木。
還有那首傳說中比正片還貴的ED 「NIGHT DANCER」。直接讓這部作品擁有了至少三個熱門話題的接入口，極大的降低了入坑、玩梗和評論的門檻。
除此之外，還有場外圍繞“ 抽菸 ”的，關於虛擬與現實無窮無盡的爭議，讓無數比起作品內容，更關心三觀問題的吃瓜群眾加入評論場。
最終讓“市後煙”在故事設定並不算出奇的情況下，擁有了大多作品夢寐以求的熱度和討論度。
而在有了足夠多的觀眾之後，自然也會有更多同頻者發現它的核心併爲之所動。
這個故事最迷人的點之一，在於佐佐木和山田之間的距離感。
這種距離感首先體現在它的動畫海報和漫畫封面上。
不論是分別看向兩側的視線，還是正中間隔開二人的菸灰垃圾桶，都在告訴觀眾兩人並不熟絡。
但如果仔細觀察，就會發現前景巨大的菸灰垃圾桶表面上是分割線，實際上卻在模糊掉兩人的距離，更將向外的二人相連。
而被垃圾桶遮住的、沒有拿煙的另一隻手處於什麼位置？在做什麼？還有兩人微微向內傾斜的上半身，都給人無限的想象空間。
如果說動畫海報的重點在於“ 模糊的距離 ”，那漫畫封面的重點是二人的“ 攻守關係 ”。
不同於身體朝向、動作、視線完全相似的動畫海報，在漫畫封面上，佐佐木的微微向外側頭，和山田朝向內側、跨越二人空間距離的二郎腿，正是二人關係的縮影。
山田是相對主動的一方，而佐佐木更加被動、迴避。
動畫海報其實表現了這一點，只是更加隱晦，僅僅是山田上半身的傾斜角度，比佐佐木更大、更向內。
所以這部作品的主要看點，就是24歲的雙面山田如何調戲45歲純情大叔佐佐木，以及二人如何打破社交邊界，縮排距離。
首先這兩個人的距離感，在本質上和當下的 “搭子文化” 極為相似。
因為佐佐木和山田雖然有著高達21年的年齡差，但也都是實打實的成年人，都是飽經摧殘的多年社畜，早就懂得維持彼此的邊界。
於是他們從來都只是彼此傾聽，不會過多追問，更不會擅加評判。
這正符合“搭子文化” 【低情感投入】、【低社交壓力】、【不過多幹涉對方生活】的特點，彼此的關係侷限於特定的“第三空間”，在保持個人邊界的同時獲得陪伴。
超市後門的吸菸區，顯然就是這樣一個足夠自由、安全的第三空間。
在這個空間裡，彼此之間的關係首先要 “輕” 。
因為只有足夠輕、足夠陌生，雙方纔能從既往的複雜社會關係和社會期待中暫時解脫，才能不用再帶著社交壓力，獲得自由喘息的空間。
這就是為什麼山田明明對佐佐木有好感，卻只是在安全範圍的邊緣地帶反覆橫跳，一直不刻意點破山田和田山是同一個人。
窗戶紙一旦被戳破，這層關係就會被附加上額外的“重量”，社交壓力也隨之出現，曾經的輕鬆愜意很可能不復存在。
佐佐木面對有好感的人會有壓力，可能會變得不那麼自然，或許會想要表現得更好。
但壓力更大的一方是山田。
因為她是佐佐木心中有著標準微笑的完美店員，是被期待的一方。
她不知道眼前的男人能否接受這個打耳釘、抽香菸、眼神很喪、班味很重的自己。
而這也是山田這個角色比較反常規的點。
因為一般角色的設計思路是印象由差到好。比如最初你覺得她是脾氣暴躁、喜歡暴力的壞女孩兒，後來發現她其實很有愛心、很脆弱，正為自己的性格苦惱。
而山田是從積極到消極，從符合社會期待到逆著社會主流，從完美到不完美的。
結果是現實就像她所擔憂的那樣，在國內外都引起了爭議。
但佐佐木不同，不論對好女孩山田還是壞女孩兒田山，他都可以稱得上一視同仁。
正因此，表裏不一的山田纔會逐漸對錶裡如一的佐佐木產生好感。
所以山田纔會說，自己也有被佐佐木治癒。
這個45歲還像個純情男孩兒的靦腆大叔，也是她抵抗職業倦怠、一次次露出完美笑容的精神源泉。
上面我們說這種搭子關係的要點是“輕”。
但隨著一次次心照不宣的在超市後門相約，越來越看到對方毫無戒備、可愛的一面，想要進一步瞭解對方、想讓雙方關係更進一步的心情就會出現。
本以為自己是不會入局的獵人，卻在不知不覺中成為深陷其中的獵物。
是選擇繼續維持現狀，只聊相對輕鬆的話題？
還是冒著風險打破舒適圈，構建更深層、也更沉重的關係？
在初看這部動畫時，我的第一感受是很 “素” 。
畫面簡單，演出平淡，對話也都是日常瑣事。
但後來我發現，素纔是這部作品的靈魂。
因為它描述的並不是高大上的陽春白雪，而是努力生活的下里巴人。
它沒有華麗的畫面、宏大的主題和跌宕的情節，一如佐佐木和山田平凡平淡的人生。
卻輕輕治癒著每一個疲憊的靈魂。
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