《在超市后门吸烟的二人》，简称“ 市后烟 ”，大概是今年最火的新番之一。
首先跟《电锯人》玛奇玛有几分相似的女主角山田，完美的诠释了什么叫做“好的人设是成功的一半”。
然后是跟《咒术回战》日车宽见神似的男主角佐佐木。
还有那首传说中比正片还贵的ED 「NIGHT DANCER」。直接让这部作品拥有了至少三个热门话题的接入口，极大的降低了入坑、玩梗和评论的门槛。
除此之外，还有场外围绕“ 抽烟 ”的，关于虚拟与现实无穷无尽的争议，让无数比起作品内容，更关心三观问题的吃瓜群众加入评论场。
最终让“市后烟”在故事设定并不算出奇的情况下，拥有了大多作品梦寐以求的热度和讨论度。
而在有了足够多的观众之后，自然也会有更多同频者发现它的内核并为之所动。
这个故事最迷人的点之一，在于佐佐木和山田之间的距离感。
这种距离感首先体现在它的动画海报和漫画封面上。
不论是分别看向两侧的视线，还是正中间隔开二人的烟灰垃圾桶，都在告诉观众两人并不熟络。
但如果仔细观察，就会发现前景巨大的烟灰垃圾桶表面上是分割线，实际上却在模糊掉两人的距离，更将向外的二人相连。
而被垃圾桶遮住的、没有拿烟的另一只手处于什么位置？在做什么？还有两人微微向内倾斜的上半身，都给人无限的想象空间。
如果说动画海报的重点在于“ 模糊的距离 ”，那漫画封面的重点是二人的“ 攻守关系 ”。
不同于身体朝向、动作、视线完全相似的动画海报，在漫画封面上，佐佐木的微微向外侧头，和山田朝向内侧、跨越二人空间距离的二郎腿，正是二人关系的缩影。
山田是相对主动的一方，而佐佐木更加被动、回避。
动画海报其实表现了这一点，只是更加隐晦，仅仅是山田上半身的倾斜角度，比佐佐木更大、更向内。
所以这部作品的主要看点，就是24岁的双面山田如何调戏45岁纯情大叔佐佐木，以及二人如何打破社交边界，缩进距离。
首先这两个人的距离感，在本质上和当下的 “搭子文化” 极为相似。
因为佐佐木和山田虽然有着高达21年的年龄差，但也都是实打实的成年人，都是饱经摧残的多年社畜，早就懂得维持彼此的边界。
于是他们从来都只是彼此倾听，不会过多追问，更不会擅加评判。
这正符合“搭子文化” 【低情感投入】、【低社交压力】、【不过多干涉对方生活】的特点，彼此的关系局限于特定的“第三空间”，在保持个人边界的同时获得陪伴。
超市后门的吸烟区，显然就是这样一个足够自由、安全的第三空间。
在这个空间里，彼此之间的关系首先要 “轻” 。
因为只有足够轻、足够陌生，双方才能从既往的复杂社会关系和社会期待中暂时解脱，才能不用再带着社交压力，获得自由喘息的空间。
这就是为什么山田明明对佐佐木有好感，却只是在安全范围的边缘地带反复横跳，一直不刻意点破山田和田山是同一个人。
窗户纸一旦被戳破，这层关系就会被附加上额外的“重量”，社交压力也随之出现，曾经的轻松惬意很可能不复存在。
佐佐木面对有好感的人会有压力，可能会变得不那么自然，或许会想要表现得更好。
但压力更大的一方是山田。
因为她是佐佐木心中有着标准微笑的完美店员，是被期待的一方。
她不知道眼前的男人能否接受这个打耳钉、抽香烟、眼神很丧、班味很重的自己。
而这也是山田这个角色比较反常规的点。
因为一般角色的设计思路是印象由差到好。比如最初你觉得她是脾气暴躁、喜欢暴力的坏女孩儿，后来发现她其实很有爱心、很脆弱，正为自己的性格苦恼。
而山田是从积极到消极，从符合社会期待到逆着社会主流，从完美到不完美的。
结果是现实就像她所担忧的那样，在国内外都引起了争议。
但佐佐木不同，不论对好女孩山田还是坏女孩儿田山，他都可以称得上一视同仁。
正因此，表里不一的山田才会逐渐对表里如一的佐佐木产生好感。
所以山田才会说，自己也有被佐佐木治愈。
这个45岁还像个纯情男孩儿的腼腆大叔，也是她抵抗职业倦怠、一次次露出完美笑容的精神源泉。
上面我们说这种搭子关系的要点是“轻”。
但随着一次次心照不宣的在超市后门相约，越来越看到对方毫无戒备、可爱的一面，想要进一步了解对方、想让双方关系更进一步的心情就会出现。
本以为自己是不会入局的猎人，却在不知不觉中成为深陷其中的猎物。
是选择继续维持现状，只聊相对轻松的话题？
还是冒着风险打破舒适圈，构建更深层、也更沉重的关系？
在初看这部动画时，我的第一感受是很 “素” 。
画面简单，演出平淡，对话也都是日常琐事。
但后来我发现，素才是这部作品的灵魂。
因为它描述的并不是高大上的阳春白雪，而是努力生活的下里巴人。
它没有华丽的画面、宏大的主题和跌宕的情节，一如佐佐木和山田平凡平淡的人生。
却轻轻治愈着每一个疲惫的灵魂。
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