在說具體內容之前，先說些不那麼重要、但是也很重要的：這部番op好聽，ed好聽，作畫很好。
可惜的是我沒有好好欣賞op和ed的製作，因為我一直在追劇情。拖著進度條在劇情上走——自從今天下午開始看這部番起，就一直在劇情上走。
並且不知道看到現在看了什麼。
劇情是典型的雙線敘事。
一條故事線發生在一個被高牆圍起來的學園內，環境優美，科技先進，孩童純真，是未來幻想式的烏托邦風格。當然，純粹美好的東西沒必要講述，這個學園有很多孩子們不知道，但是管理者們知道的事情，而學園內有些特別的孩子已經發現或正在發現這一點。
另一條故事線發生在末日日本，世界遭遇了災害，而遇害的人們沒法弄明白災害的原因是什麼。總之，在文明的廢墟上，一種被主角稱為“蛭子”的怪物威脅著人類的安全，人類無法形成秩序，現狀是集團割據。男主和女主（本番的女主其實也是男主）都類似於末日番中的常見的“孤兒”角色。男主受姐姐啓發，要去尋找一個叫做“天國”的地方；女主一邊做委託（保鏢）謀生，一邊尋找給她留下謎團的角色。兩人因委託結合成主角團。
牆內的人想到牆外去，牆外的人想到城裏來（什麼亂入了），就這樣，在兩條故事線的敘述中，這兩個故事的關聯，以及整個世界的謎團，漸漸揭開……
一、故事原型（archetype）
“原型”是神話學和心理學的一個重要概念，它是人類集體無意識中的普遍故事。無論是電影《諾亞方舟》《天國王朝》，還是動漫《罪惡王冠》《地獄樂》，對怪異世界的形塑，或者更準確到對末日世界的描述，都有宗教元素的影子。世界三大宗教裡，兩個宗教（這兩個宗教同源）的故事都是關於災難和末日的故事。
這種原型是理解這類故事的重要抓手。
二、故事角色
劇本最重要的是角色之間的關係，包括和諧與不和諧的關係。本番的人物之間，存在許多潛意識的物件化。最顯著的莫過於，女主——一位弟弟的意識接到姐姐的肉體上的角色——因為對姐姐的戀慕，將自己戀慕姐姐的部分物件化到她和男主的相處上了。仔細體會是能體會出這一點的，包括其他角色也有。
三、故事線索
這是我認為本作品不足的地方。雙線敘事很吸引人，但是，作者不要忘記的是講述是單一且同一的。在兩個故事的跳轉中，重要情節的出現過於延宕，使得觀眾有點喪失注意力與常規過程，在這個過程中吸引人的是光怪陸離和跌宕起伏，但欠缺了劇本的核心矛盾與劇情動力。儘管兩個故事線上的角色的動機一直都在，但作者缺少呼應和集中
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